2011年“懷舊風(fēng)”吹遍兩岸三地：懷舊，然后呢？

　　誰(shuí)也不會(huì )想到，2011年底2012年初的大陸演唱會(huì )市場(chǎng)，竟然被一股港臺老歌手懷舊與復出的風(fēng)潮覆蓋。

　　沒(méi)錯，老歌手們回來(lái)了，他們的回歸，伴隨的是兩岸三地樂(lè )壇叢生的亂象：內地選秀一蹶不振，港臺頒獎典禮越來(lái)越像鬧劇，唱片公司與電視臺交惡，歌手青黃不接，唱片銷(xiāo)量低到可憐……

　　某種程度上，你甚至說(shuō)不準老歌手的回歸到底是一種拯救還是僅是亂象的一部分：2011年一整年的大陸演唱會(huì )排期擠得滿(mǎn)滿(mǎn)當當，各路歌手尤其港臺樂(lè )壇老將們，為了好場(chǎng)館和熱門(mén)檔期爭得不亦樂(lè )乎。而據業(yè)內人士分析，2012年，這樣的港臺音樂(lè )懷舊風(fēng)估計還會(huì )持續。

　　懷舊風(fēng)吹遍兩岸三地

　　2011年平安夜，臺灣歌手張宇在首都體育館舉行演唱會(huì )“仰望20年”，臺灣歌手李翊君則在人民大會(huì )堂“讓愛(ài)回家”。這個(gè)“黃金夜”里，港臺老歌手們與大陸歌迷們共度溫情與懷舊的夜晚。

　　其實(shí)，早在2011年年初，港臺音樂(lè )懷舊風(fēng)就已經(jīng)刮起，并吹到了大陸。打頭炮的就是香港四大天王，這一年，他們分別于香港紅館開(kāi)唱，繼而開(kāi)始內地巡演。其中，為了紀念入行30年的演唱會(huì )，劉德華再次大跳拉丁舞之余，還大玩激光、煙花等，力求帶給歌迷不間斷的視覺(jué)沖擊；緊接著(zhù)，已經(jīng)在內地開(kāi)始新一輪世界巡回演唱會(huì )“1/2世紀”的張學(xué)友，于2011年4月在紅館連唱12場(chǎng)；11月，黎明在舞臺上大展“金句王”的風(fēng)采；12月，則有郭富城突破其上一輪“舞林正傳”的極限，在360度旋轉舞臺后大玩3D效果。除了一眾天王，近年一直在各地唱游的天后林憶蓮也于2011年9月回歸紅館，和歌迷一起重溫那些有點(diǎn)悲傷、有點(diǎn)堅強的“女人心事”。

　　香港去年掀起的老歌手“復出”熱潮中，還包括永遠的“玉女”周慧敏�！坝衽�”已然43歲，這一輪為紀念從藝25周年而開(kāi)的演唱很有可能是她最后一次開(kāi)唱。此外，鄭伊健也卷土重來(lái)，3月再次唱響紅館；而溫拿樂(lè )隊、張智霖、汪明荃、鄭少秋、林子祥、太極樂(lè )隊等，也都在2011年扎堆開(kāi)唱。

　　臺灣樂(lè )壇的老歌手們也沒(méi)有閑著(zhù)。華語(yǔ)樂(lè )壇“四大天后”齊豫、潘越云、萬(wàn)芳、黃小琥組成“女版縱貫線(xiàn)”在大陸巡回開(kāi)唱，“珍愛(ài)女人巡回演唱會(huì )”于4月16日起在杭州率先開(kāi)唱；而5月，在北京、上海、深圳、臺北等地舉行的“滾石三十年”演唱會(huì )，更是吸引了年齡跨度達20歲的歌迷們共同追憶青春……

　　歌還是老的好

　　在唱片業(yè)衰落的今天，廣闊的大陸音樂(lè )市場(chǎng)已經(jīng)成為無(wú)數港臺音樂(lè )人的衣食父母，他們來(lái)大陸辦音樂(lè )工作室，開(kāi)演唱會(huì )，他們出現在各地衛視的跨年晚會(huì )上，也出現在京滬深的個(gè)唱現場(chǎng)。他們的到來(lái)與其說(shuō)是回歸，不如說(shuō)是迎合，而迎合的基礎在于懷舊，在于大陸聽(tīng)眾上世紀八十年代音樂(lè )遺憾。

　　2011年“滾石三十年”演唱會(huì )上，人們回味著(zhù)臺灣老牌民謠歌手潘越云、吳楚楚，實(shí)力唱將陳升、周華健，還有解散多年的“無(wú)印良品”組合的歌聲——在這次演唱會(huì )上，22年未在大陸公開(kāi)演出的臺灣民謠重量級歌手侯德健跟李建復合唱了自己創(chuàng )作的歌曲《龍的傳人》，宣告復出。侯德健在接受本報記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，“2006年我從新西蘭回大陸后，又開(kāi)始寫(xiě)歌，又見(jiàn)到了聽(tīng)眾了，我發(fā)現他們長(cháng)大了，需要聽(tīng)一些大人的歌，現在對我來(lái)說(shuō)，做音樂(lè )已經(jīng)不是為了超越以前的自己，而是另外一種心情和境界�！�

　　而2011年最受歌迷喜歡的老將演唱會(huì )，無(wú)疑是張學(xué)友的。從流行歌曲，到音樂(lè )劇“雪狼湖”，再到現在的主打爵士，張學(xué)友靠的不是千載不變的唱功，他更多體現出的是一個(gè)音樂(lè )人應有的堅持方向。在李宗盛和羅大佑這樣殿堂級的音樂(lè )人都復出的年代，資歷實(shí)在已經(jīng)不是老將復出可以賣(mài)弄的資本了。

　　因演唱瓊瑤劇主題曲而在大陸出名的臺灣60后歌手李翊君告訴本報記者，她在1998年演唱電視劇《還珠格格》片尾曲《雨蝶》時(shí)懷孕生子，暫別歌壇，而2011年她首次在大陸舉行個(gè)人演唱會(huì )，她說(shuō)：“我并不擔心市場(chǎng)有變，一個(gè)歌手最重要的是要知道自己的定位，自己適合什么，而不是盲目地去改變，所以我很感謝有一群支援我的歌迷一直給我加油打氣�！�

　　老歌還要聽(tīng)多久？

　　事實(shí)上，從1997年臺灣歌手蘇芮的大陸個(gè)唱開(kāi)始，港臺的懷舊風(fēng)就刮到大陸了，資深流行音樂(lè )樂(lè )評人王小峰這樣告訴《國際先驅導報》，“2000年出來(lái)的新生代歌手周杰倫之后，港臺和大陸均未出現有實(shí)力全國各地巡演的新歌手。沒(méi)有新歌手來(lái)替代這些老歌手，所以這些人就不斷地翻來(lái)覆去地唱那些存貨�！�

　　在大陸歌迷的記憶里，許多港臺老歌手留給他們的是兒時(shí)或青春的難忘回憶。但問(wèn)題是，那些曾經(jīng)在記憶最前端的珍貴身影，如羅大佑、蔡琴、齊秦、劉德華，甚至更新的周杰倫等等，都已經(jīng)因為過(guò)于頻繁的出現而沖淡了神秘感和新鮮度。不少樂(lè )評人認為，王菲的成功復出，與其說(shuō)是她的影響力使然，倒不如說(shuō)是她完全非刻意的“饑餓營(yíng)銷(xiāo)”起到了絕對的主導作用。如果你不信的話(huà)，試想王菲如果接著(zhù)連續四年都開(kāi)演唱會(huì )，要是2015年還能賣(mài)到2010年的票房，那簡(jiǎn)直就是奇跡了。

　　在王小峰看來(lái)，懷舊風(fēng)潮涌起的原因是整個(gè)中國唱片行業(yè)出現了問(wèn)題，“現在很少有新的唱片和好唱片公司誕生了，你看，連演員都跑去唱歌了�！�

　　除了老歌手的演唱會(huì )，網(wǎng)絡(luò )上、電臺里播放的上榜新歌也有不少是“老歌新編”，而國外每年出產(chǎn)的1000張新唱片中有400張是翻唱老歌的，“要維系唱片行業(yè)很難，翻唱也是用來(lái)填滿(mǎn)聽(tīng)眾的音樂(lè )需求的商業(yè)方式之一。這是全球音樂(lè )界的普遍現場(chǎng)�！蓖跣》逭f(shuō)。

　　另外，業(yè)內人士認為，從市場(chǎng)表現來(lái)看，許多由主流公司的傳統運作模式打造的專(zhuān)輯，如2010年的蕭亞軒、蔡依林，以及2011年初的潘瑋柏的專(zhuān)輯，都因為僵化的思維，而受到了口碑領(lǐng)域的漠視。這說(shuō)明原本由唱片公司以機構的名義，完成對一張專(zhuān)輯的包辦模式，已經(jīng)越來(lái)越不適應這個(gè)新的時(shí)代。更為重要的是，傳統唱片公司在一些新媒體上表現出來(lái)的互動(dòng)差、人性不足的弱點(diǎn)，也讓他們曾經(jīng)的商業(yè)優(yōu)勢不再，反倒是被在草根領(lǐng)域適應力更強的獨立音樂(lè )人和工作室給搶去了風(fēng)頭。

　　王小峰說(shuō)，10年之后，大家或許會(huì )看到音樂(lè )行業(yè)問(wèn)題的苗頭，也因此他覺(jué)得這個(gè)時(shí)代的聽(tīng)眾很可悲，“我很早以前就介紹大家聽(tīng)鮑勃·迪倫等歐美歌手，聽(tīng)眾只有往回找或往外國找，而中國的音樂(lè )沒(méi)有過(guò)去，我們無(wú)法從中找尋未來(lái)�！�

　　如何推陳出新

　　不光在中國，歐美歌壇王者王后們也正紛紛展現回歸之勢，碧昂絲、艾薇兒、小甜甜布萊妮等闊別歌壇多時(shí)的樂(lè )壇老手們，紛紛回歸舉行個(gè)人演唱會(huì )。這當然跟歐美唱片行業(yè)衰落、新老歌手青黃不接關(guān)系密切。2007年，全球流行音樂(lè )的困境與轉型階段已經(jīng)到來(lái)，麥當娜與合作25年的華納唱片分手，電臺司令樂(lè )隊也開(kāi)始獨立在網(wǎng)絡(luò )上銷(xiāo)售作品，并大膽地讓歌迷自行定價(jià)，傳統的主流唱片公司與傳統主流音樂(lè )逐漸失勢。唱片公司無(wú)法花精力培養和支持新歌手，只有靠老歌手來(lái)?yè)螆?chǎng)面。

　　但王小峰認為，歐美老歌手復出懷舊只是個(gè)案，并不普遍，老歌手復出受追捧，新歌手也同樣擁躉無(wú)數，并不像國內始終由60后歌手，例如那英、韓紅、孫楠等幾位出道20年的歌手穩坐流行樂(lè )壇大姐大、大哥大的位子。在國外，每年總能冒出一些卓越的新歌手，例如，2010年剛出道、2011年便獲格萊美音樂(lè )獎“最佳流行男歌手”的美國歌手布魯諾·瑪斯，以及年僅17歲的“2011全英音樂(lè )獎國際最具突破藝人 ”、加拿大歌手賈斯汀·比伯，又如名列2011年歐美各大唱片排行榜之首的英國歌手阿黛兒。2010年，MTV歐洲音樂(lè )大獎上幾個(gè)重量級獎項的獲得者都是當前歐美樂(lè )壇的新生代，這一情況反映出歐美樂(lè )壇推陳出新的驚人速度——美國新晉小天后凱蒂·佩里抱走了最佳音樂(lè )錄像帶大獎、美國電音小天后錢(qián)妞捧走了最佳新人獎，最大贏(yíng)家Lady Gaga捧走最佳女歌手……

　　“國外唱片業(yè)的體系比較健全，有新人出來(lái)，也有老人出來(lái)懷舊，就像一只螃蟹的每個(gè)爪子都是有力量的一樣，因為市場(chǎng)細分非常成熟，但中國不是，只有螃蟹的鉗子有力，其他爪子都疲軟。這些老歌手遲早有一天會(huì )唱不動(dòng)了，20年之后聽(tīng)眾就知道，自己不尊重音樂(lè )，結果沒(méi)有新歌聽(tīng)�！蓖跣》逭f(shuō)。(《國際先驅導報》 記者 陳雪蓮)

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