新聞出版總署署長(cháng)、國家版權局局長(cháng)柳斌杰表示，目前國內很多文化藝術(shù)作品創(chuàng )造力不夠，90%的作品屬于模仿和復制的。柳斌杰稱(chēng)創(chuàng )新能力不強，所以國人喜歡看外國大片，今后政府將通過(guò)設立文化創(chuàng )意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng )新能力。（11月13日《新京報》）
文藝作品跟其它產(chǎn)品一樣，創(chuàng )新力才是領(lǐng)導力，更是占得先機、贏(yíng)得成功的市場(chǎng)力。著(zhù)眼社會(huì )主義文化的大發(fā)展大繁榮，就得認真關(guān)注和解決類(lèi)似“九成文藝作品屬復制”這樣的現實(shí)欠缺與不足，通過(guò)有效途徑涵養“源頭活水”。
不過(guò)，凡事往往并不會(huì )孤立地存在。換言之，國內文藝作品九成屬于模仿和復制的突出“短板”，雖然有著(zhù)一些創(chuàng )作者自身的因循守舊、急于求成等原因，但似乎更該關(guān)注一下文藝作品之外的“復制生態(tài)”。這其中，至少要強化兩個(gè)抓手：一是通過(guò)監管審查的鮮明指向，不使那些“文藝復制品”能夠輕松過(guò)關(guān)；二是加大文化激勵的力度，別讓“文藝白菜價(jià)”綁架了“創(chuàng )新復制化”。
文藝作品的監管和審查，無(wú)疑是切實(shí)改變“復制生態(tài)”最具威力的第一道閘口。近些年來(lái)，不少創(chuàng )意平庸、創(chuàng )新乏力的文藝作品，之所以?xún)叭怀闪藝鴥鹊摹爸鞔虍a(chǎn)品”，監管審查層面對于“復制短板”的過(guò)多寬容和不夠嚴控，事實(shí)上很可能在一定程度上，讓某些創(chuàng )作者“悟”出了“復制更保險”的認識誤區和假象。由此，人云亦云、隨波逐流的不思改變與創(chuàng )新，也就潛移默化地成為了一種心照不宣的“主流選擇”。所以，監管審查機構從一開(kāi)始就從嚴從緊，讓那些復制痕跡明顯、復制意味濃重的文藝作品，難再輕易“出生”，就應該是一種長(cháng)期不變的明確“風(fēng)向”。
文化創(chuàng )作顯然無(wú)法“不食人間煙火”，文藝作品本身也有市場(chǎng)屬性。而從這些年的現實(shí)語(yǔ)境和社會(huì )呼吁來(lái)看，別讓“文藝白菜價(jià)”綁架“創(chuàng )新復制化”，確實(shí)也是一個(gè)不容忽視，甚至是急待解決的突出問(wèn)題。太多的事例足以表明，比起很多發(fā)達國家和地區的文化激勵舉措，我們目前無(wú)論在版權保護和創(chuàng )作酬勞等具體的保護保障方面，差距其實(shí)不是“一點(diǎn)點(diǎn)”，有時(shí)或許可說(shuō)是隔了“一代代”。那么，當文藝作品的“創(chuàng )意創(chuàng )新”，常常還遠不如“復制粘貼”更易于出名、更有利可圖時(shí)，劣幣驅逐良幣的文化創(chuàng )作“白菜價(jià)”現象，豈能不使投機取巧的“復制風(fēng)”愈刮愈猛？
一言以概之，關(guān)注文藝作品之外的“復制生態(tài)”，說(shuō)白了便是必須要用“綜合治理”的治本之策，來(lái)引導和促進(jìn)文藝作品的“求新求變”。文化創(chuàng )新能力的改觀(guān)和提升，無(wú)非也是看在“名”與“利”這兩方面，能不能使得那些銳意創(chuàng )新者更嘗“甜頭”，更得“實(shí)惠”。做足了這些“功課”，就不愁“復制生態(tài)”的逐漸式微和沒(méi)落。
