改革潮涌，中國電影釋放無(wú)限活力（逐夢(mèng)40年）

　　40年來(lái)，中國電影顯現出愈發(fā)開(kāi)放多元的創(chuàng )作景觀(guān)，這既是中國電影美學(xué)自信、文化自信和產(chǎn)業(yè)自信的生動(dòng)體現，也是中國電影走向持續繁榮的重要驅動(dòng)和根本保障。

　　改革開(kāi)放40年來(lái)，社會(huì )文化思潮此起彼伏、相互激蕩，諸多文化現象異彩紛呈、交織呈現、相互影響，文藝領(lǐng)域秉承社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)的根脈，傳承中華民族的文化基因，與時(shí)俱進(jìn)地吸納新的時(shí)代精神，呈現出歷史承繼性與多樣化的特點(diǎn)，迸發(fā)出勃勃生機與創(chuàng )新活力。中國電影顯現出愈發(fā)開(kāi)放多元的創(chuàng )作景觀(guān)，逐漸激發(fā)出電影作為時(shí)代前進(jìn)號角的巨大凝聚力和影響力，釋放出中國電影的無(wú)限活力和創(chuàng )造力。這既是中國電影美學(xué)自信、文化自信和產(chǎn)業(yè)自信的生動(dòng)體現，也是中國電影走向持續繁榮的重要驅動(dòng)和根本保障。

　　八九十年代：

　　理論滋養靈感

　　經(jīng)典力作井噴而出

　　十一屆三中全會(huì )勝利召開(kāi)之后，中國電影呈現出百花齊放、百家爭鳴的新氣象。新時(shí)期的文學(xué)思潮與電影思潮交相演繹、相互膠著(zhù)。它們立足本土實(shí)際，著(zhù)眼海內外文化資源，在縱橫交錯處蕩漾著(zhù)傳統文化與現代文化“交匯”的漣漪，呈現出“不忘本來(lái)，吸收外來(lái)，面向未來(lái)”的獨特景觀(guān)。上世紀80年代中國電影在理論批評和創(chuàng )作實(shí)踐的雙重空間內建構起關(guān)于電影方法現代化、電影文化的精神理念和價(jià)值范式。其中，關(guān)于“丟掉戲劇的拐杖”“電影語(yǔ)言的現代化”“用電影表現手段完成的文學(xué)”“電影本體論”“謝晉模式”“對話(huà)娛樂(lè )片”等電影話(huà)題密集產(chǎn)生，明證了80年代電影界的踴躍豪邁，展現出邁向現代化的昂揚姿態(tài)，也為當前中國電影學(xué)派的構建埋下歷史的伏筆。在這個(gè)“理論滋養靈感”的年代，不同代際導演群體，在與時(shí)代的對話(huà)、交流和融通中，形成了既相連又迥異的導演風(fēng)格和創(chuàng )作理念，現實(shí)主義復歸成為創(chuàng )作主調，涌現了《生活的顫音》《巴山夜雨》《天云山傳奇》《人到中年》《城南舊事》《黃土地》《黑炮事件》《紅高粱》《老井》等經(jīng)典力作，形成了新時(shí)期以“啟蒙意識”和“藝術(shù)創(chuàng )新”為主導的審美觀(guān)念，構成了80年代具有啟蒙精神的獨特銀幕實(shí)踐。

　　進(jìn)入90年代，計劃經(jīng)濟體制開(kāi)始向社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟體制過(guò)渡，中國電影體制改革相應開(kāi)展：1991年，國家電影事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項資金創(chuàng )立，用來(lái)重點(diǎn)資助主旋律電影，尤其是重大革命題材影片的創(chuàng )作；1993年，《關(guān)于當前深化電影行業(yè)機制改革的若干意見(jiàn)》頒布，它所提出的一系列改革舉措，是新時(shí)期以來(lái)力度最大、涉及面最廣，也是最能觸及電影體制內在矛盾和核心問(wèn)題的一次改革，全國電影體制改革開(kāi)始走向深化；1996年，電影精品“九五五零”工程正式啟動(dòng)，將國家專(zhuān)項資金注入制片業(yè)，大力放開(kāi)出品權……這些切實(shí)可行的舉措成為中國電影從低谷中逆流而上的契機，也表明了國家政策積極推動(dòng)電影業(yè)發(fā)展的決心。

　　新世紀以來(lái)：

　　借政策東風(fēng)

　　以資本驅動(dòng)實(shí)現升級換代

　　新世紀以來(lái)，全球化趨勢與互聯(lián)網(wǎng)浪潮交相輝映，中國在躋身世界貿易組織之后跨入社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟新階段，政府開(kāi)始出臺相關(guān)政策吸引社會(huì )力量、社會(huì )資源進(jìn)入電影業(yè)，在降低電影行業(yè)準入門(mén)檻的同時(shí)，給予各方面的優(yōu)惠和扶持。伴隨資本、人才、技術(shù)、市場(chǎng)等利好政策的落地實(shí)施，賦予中國電影得以升級換代、結構調整的契機。

　　2004年，廣電總局出臺了包括《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》《電影數字化發(fā)展綱要》等在內的21份文件，明確了“電影產(chǎn)業(yè)是以高新技術(shù)為支撐的高智能、高投入、高產(chǎn)出的文化產(chǎn)業(yè)”，并提出建立新型電影市場(chǎng)主體、建設電影強國的目標，從建立現代市場(chǎng)體系等8個(gè)方面對電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行全方位部署，旨在推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)化的升級換代。2010年出臺的《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見(jiàn)》，提出邁向“電影強國”的總體目標和建立“健全市場(chǎng)公平競爭、企業(yè)自主經(jīng)營(yíng)的電影產(chǎn)業(yè)運營(yíng)體系”的針對性舉措，對電影產(chǎn)業(yè)的輻射力和市場(chǎng)潛力予以高度肯定。2014年，《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟政策的通知》的下發(fā)，進(jìn)一步規范電影市場(chǎng)，重點(diǎn)支持電影創(chuàng )作和推進(jìn)電影全行業(yè)發(fā)展。2017年3月，電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法正式落地實(shí)施，為電影發(fā)展奠定了法治基礎和環(huán)境，作為助推器促使中國電影產(chǎn)業(yè)邁入有“法”可依的新階段，促進(jìn)電影市場(chǎng)走向規范化和秩序化，為“電影強國”建設保駕護航。

　　可以說(shuō)，“文化強國”戰略凝聚民族精神和中國力量，弘揚社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)和主流文化，深刻地將“中國繁榮”與“世界進(jìn)步”緊密相聯(lián)，助推文化軟實(shí)力和國際影響力的全面提升。中國電影產(chǎn)業(yè)改革的歷程，也是借力政策東風(fēng)與資本驅動(dòng)實(shí)現升級換代的過(guò)程。

　　從2002年處于產(chǎn)業(yè)危機中的電影消費小國，到2010年國產(chǎn)電影“供求兩旺”的爆發(fā)式增長(cháng)，奮力邁入電影百億時(shí)代，再到2012年中國躍升至全球第二大電影市場(chǎng)，成為名副其實(shí)的電影大國，以及延續至今的新時(shí)代的“電影強國”建設，這一轉型演進(jìn)軌跡逐漸勾勒出正處于結構調整狀態(tài)的中國電影新景觀(guān)。

　　這十幾年來(lái)，電影企業(yè)以市場(chǎng)重組、上市融資及資源整合的方式對接多元資本力量的介入，迸發(fā)出無(wú)限活力； 電影新力量秉承工匠精神與創(chuàng )意理念，朝氣蓬勃、蓄勢待發(fā)，努力開(kāi)掘獨特的中國電影戰略資源，以求達成類(lèi)型現代化的新祈愿，具有中國氣派和民族精神的重工業(yè)大片、新主流電影也顯現出新的市場(chǎng)潛力和文化訴求。

　　這十幾年來(lái)，中國電影產(chǎn)業(yè)鏈條不斷趨向完善，制作領(lǐng)域走向專(zhuān)業(yè)化、創(chuàng )意化，發(fā)行層面積極借力互聯(lián)網(wǎng)東風(fēng)，在新媒體營(yíng)銷(xiāo)的助力下趨向社交化、數據化，主流院線(xiàn)基本實(shí)現數字化放映，藝術(shù)院線(xiàn)聯(lián)盟浮出地表，差異化院線(xiàn)建設理路愈發(fā)清晰，檔期運作走向成熟，公共服務(wù)體系建設快速推進(jìn)。

　　這十幾年來(lái)，多類(lèi)型、多品種、多樣化的中國電影創(chuàng )作格局浮出地表，主流商業(yè)大片與中小成本電影以相互依存的姿態(tài)活躍其間，商業(yè)電影、主旋律電影和藝術(shù)電影均顯現出主流化的姿態(tài)，滿(mǎn)足了不同觀(guān)眾的多元觀(guān)影訴求。像傳承紅色文化基因的《血戰湘江》《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》《信仰者》，英模人物電影《李保國》，精準扶貧電影《十八洞村》，全民醫保電影《你若安好》，戰爭動(dòng)作電影《戰狼Ⅱ》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等，激發(fā)了觀(guān)眾的英雄主義、愛(ài)國主義和民族自豪感，契合了當下民眾對公平、正義、理想、大愛(ài)的追求，以及對實(shí)現國富民強的強烈夙愿，以電影的方式努力滿(mǎn)足廣大人民群眾對美好生活、幸福生活的新期待。

　　由“產(chǎn)業(yè)黃金十年”

　　邁向“創(chuàng )作黃金十年”

　　近兩年，中國電影開(kāi)始轉向質(zhì)量型、內涵式的增長(cháng)模式，顯現中國電影轉型升級的戰術(shù)調整和戰略定力。面對日趨復雜多元的生存環(huán)境，中國電影需要及時(shí)更新發(fā)展理念，尤其是要正視中國電影在發(fā)展中所存在的結構性矛盾和問(wèn)題，以開(kāi)放包容的積極心態(tài)來(lái)審視當前中國電影的新現象和新格局。中國電影仍需較長(cháng)時(shí)間的結構性調整，補齊各種短板，完善電影工業(yè)體系，杜絕各種政策空白和漏洞，促進(jìn)金融手段以及各種資金扶持方式的升級和精準化，實(shí)現中國電影產(chǎn)業(yè)穩定性、可預期的新常態(tài)。

　　首先，廣大電影工作者必須堅持深入生活扎根人民，堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，從傳統文化和火熱的改革開(kāi)放的現實(shí)生活中汲取創(chuàng )作靈感和創(chuàng )作素材，用心用情用功抒寫(xiě)中華民族新史詩(shī)，創(chuàng )造出具有高峰品格的作品，促進(jìn)中國電影不斷從高原走向高峰，以更多的好作品驅動(dòng)中國電影的升級換代和高質(zhì)量發(fā)展，推動(dòng)中國電影的可持續繁榮。

　　其次，在邁向“創(chuàng )作黃金十年”的重要節點(diǎn)上，一方面要為電影創(chuàng )作提供規范的市場(chǎng)空間、豐富的文化空間和良好的國際傳播平臺，另一方面要苦練內功提升能力，促成電影觀(guān)念、電影體制、電影市場(chǎng)以及電影觀(guān)眾等各個(gè)層面的“通力合作”，在藝術(shù)提煉、藝術(shù)呈現、藝術(shù)表達層面達成與市場(chǎng)和觀(guān)眾的“心靈溝通”，為世界講好真正有底蘊、有內涵的中國故事。

　　再次，加快推動(dòng)中國特色國家電影智庫建設，進(jìn)而形成理論與創(chuàng )作良性互動(dòng)的、“產(chǎn)學(xué)研”相結合的、具有本土與國際雙重視野的創(chuàng )新性話(huà)語(yǔ)體系，構建起具有民族特色的中國電影學(xué)派，形成具有文化內涵和精神沉淀的思想觀(guān)點(diǎn)，為解決當前中國電影產(chǎn)業(yè)問(wèn)題提供新的路徑參考，推動(dòng)中國電影由“產(chǎn)業(yè)黃金十年”邁向“創(chuàng )作黃金十年”，為世界電影藝術(shù)的發(fā)展貢獻出中國智慧和中國力量，在砥礪奮進(jìn)中實(shí)現“電影強國夢(mèng)”。