臺青觀(guān)《藏海傳》：在權力迷霧中雕刻人性微光（兩岸觀(guān)察）
古裝權謀大劇《藏海傳》在臺灣好評如潮。對于在大陸工作的我來(lái)說(shuō)，《藏海傳》一播出，我便開(kāi)始了追劇模式。權謀題材融入傳統文化一直是我最喜歡的影視劇類(lèi)型。它賦予故事歷史的厚重感，亦萃取當下社會(huì )或人性的反思�！恫睾鳌肪洼^好呈現了在權力迷霧中雕刻出的人性微光。
當鄭曉龍執導的這部作品將鏡頭對準權謀場(chǎng)域，當肖戰的眼神凝縮江湖恩怨，電視劇《藏海傳》注定承載著(zhù)空前的矚目與期待。盡管此類(lèi)劇作常以復仇為基調，但《藏海傳》憑借其聚焦人物成長(cháng)的細膩劇本及獨具匠心的視覺(jué)設計，成為了現今最具討論熱度的電視劇。
在美學(xué)方面，該劇在視覺(jué)呈現上堪稱(chēng)電影級水準。精致考究的道具、置景、服裝等都令堪輿玄機、縱橫捭闔之術(shù)等中華文化得以具象化演繹。尤為令人稱(chēng)道的是，導演以皮影戲等傳統藝術(shù)形式外化男主角的內心世界，構思巧妙，意蘊悠長(cháng)。在劇情方面，我則看到了人們遭到貪婪與權力的反噬，以及男主角如何在復仇路上堅守善良底色。
電視劇中，蒯家遭遇滅門(mén)慘案的核心是爭奪象征權力的癸璽。這枚傳說(shuō)能賦予“絕對神力”的神器，不僅是大雍朝堂各方勢力角逐的核心籌碼，更象征著(zhù)官員們對權力追求的無(wú)比癲狂。在歷史的長(cháng)河中，常常反復上演著(zhù)“權力誘惑—個(gè)體妄圖掌控—系統暴力反噬”的循環(huán)，正如藏海所言：“很多人一生追求權力，一旦嘗過(guò)滋味，就再也舍不得放下”。這種對權力邊界的清醒認知，宛如穿透歷史迷霧的智慧忠告。觀(guān)劇時(shí)，我常忍不住將鏡頭里的權謀棋局與現實(shí)相對照：當下那些對名校光環(huán)、職場(chǎng)晉升、社會(huì )標簽的病態(tài)追逐，何嘗不是當代人的“癸璽情結”？依我之見(jiàn)，一個(gè)人真正的力量來(lái)源于內心的自由，而非外界的權力。就如蒯鐸至善至純的精神和風(fēng)骨，只有具有強大力量的個(gè)體，才能不再受困于權力幻影的牢籠，在可觸及的生活維度中構建存在意義。
《藏海傳》的另一層魅力在于主人公藏海面臨關(guān)鍵抉擇時(shí)所進(jìn)行的自我塑造。藏海并沒(méi)有因為要達到復仇目的就隨意作惡。他仍堅守父親自小對他進(jìn)行的教誨，在每一次危局和困難中堅守底線(xiàn)，使他逐漸成為一個(gè)更復雜、更具人性溫度的飽滿(mǎn)存在。若目標僅是手刃仇人平津侯，他本可選擇“捷徑”，或與奸佞同流合污換取信任，或對中州災禍視而不見(jiàn)。這些路徑更直接、更省力，但藏海拒絕了。他選擇了在復仇暗夜中守護“善良的燭火“，并未被權力吞噬本心。這部電視劇的珍貴之處不僅限于復仇過(guò)程中的斗智斗勇，而是在這過(guò)程中，主人公仍能堅守住自己人性的微光，體現出人的情操在選擇中的偉大之處。
我們再來(lái)聚焦《藏海傳》中小人物的高光時(shí)刻——陪葬坑前工人們的最后一碗烈酒，陸燼瀕死之際的拼死搏斗……這些瞬間隱喻著(zhù)現實(shí)中沒(méi)有主角光環(huán)的普通人平凡但絕不平庸的人生。藏海送別莊之行時(shí)的那句話(huà)“別回頭，向前走”，如晨鐘暮鼓，振聾發(fā)聵。人生坎坷，世事終難盡如人意。然往事已矣，如能掙脫欲望的桎梏，以每一次善念的選擇為刻刀，雕琢自身，則未來(lái)終可期。（作者：林卉妤）
