央視春晚越來(lái)越近，毫無(wú)疑問(wèn)，這時(shí)候，人們很在意春晚導演的狀態(tài)，他的一言一行都格外引人關(guān)注。昨天，春晚導演將春晚不好看的原因歸結為保密工作太差。此言一出，立即引起爭議，很多人開(kāi)始質(zhì)問(wèn)——玩“保密”就能救春晚？

　　春晚已經(jīng)夠保密

　　作為一臺晚會(huì )，央視春晚的保密工作肯定是一流的。記者采訪(fǎng)過(guò)春晚，曾切身感受到春晚保密工作之強。首先央視大門(mén)非常難進(jìn)。就算進(jìn)了大門(mén)，可進(jìn)辦公區還是一關(guān)。這一關(guān)要查驗進(jìn)門(mén)證，進(jìn)行安檢。最難進(jìn)的是進(jìn)一號演播廳。每年春晚進(jìn)入節目審查階段，春晚工作人員、演員都要辦理進(jìn)入演播廳的專(zhuān)用通行證，證上有個(gè)人照片，想借用基本沒(méi)可能。

　　雖然一號演播廳外的候場(chǎng)區明星扎堆兒，但彪悍的保安照樣會(huì )將記者們攔在門(mén)外，這時(shí)，如果不采取點(diǎn)非常措施，同樣看不到春晚的審查或彩排。雖然，央視一再表示開(kāi)門(mén)辦春晚，但對媒體，春晚的大門(mén)始終緊閉，而且大有防火、防盜、防記者的架勢。所有采訪(fǎng)春晚的記者都需要八仙過(guò)海，各顯神通才行。

　　節目非原創(chuàng )有啥秘密

　　郎導強調保密顯然是受奧運會(huì )開(kāi)幕式的啟發(fā)。新創(chuàng )作的節目需要保鮮，可是春晚有多少原創(chuàng )節目呢？連郎昆自己都承認春晚不是特別在意原創(chuàng )。用他的話(huà)說(shuō)，春晚的宗旨就是把上一年的整個(gè)文化或者文藝舞臺上的精粹濃縮，而后集中體現在春晚的舞臺上來(lái)。比如《千手觀(guān)音》、《吉祥三寶》、《俏夕陽(yáng)》等就不是春晚的原創(chuàng )。

　　春晚的“拿來(lái)主義”沒(méi)有什么不好，但既然精彩節目都非原創(chuàng )，在別的舞臺上也表演過(guò)，那么還有什么可保密的？

　　春晚好看要靠導演能力

　　對一個(gè)春晚而言，并不是保密性好了，就一定能夠成功。同電影一樣，一臺晚會(huì )的成功，拼的也是導演的能力——決定春晚的成功不是保密工作的好壞，而是春晚的決策者，包括導演們的策劃。

　　春晚每年的總導演都從央視內部選拔，扒拉來(lái)扒拉去就那幾個(gè)人，他們那兩下子全國人民早就見(jiàn)識過(guò)了，不管是誰(shuí)當這個(gè)總導演，估計還是原有的套路，很難跳出固有的思維框子，更甭提推陳出新，有所突破了。要救春晚，就必須先解決人的因素，至少要先拿春晚總導演開(kāi)刀。央視為什么不選擇馮小剛做春晚導演呢，為什么不選擇張藝謀導演呢？更新一下觀(guān)念、開(kāi)闊一下胸襟，不拘一格降人才，春晚才有走出低谷的可能。至于保密性做得如何，那是技術(shù)問(wèn)題，而不是春晚是否好看的決定性因素。