據新華網(wǎng)社會(huì )頻道11月12日轉發(fā)《法制晚報》的消息：趙本山親口確認09年還上春晚。趙本山說(shuō)：“上不上春晚，這絕對不是我個(gè)人的意愿。中央電視臺春晚，那么大的平臺，作為一名演員，我不好意思說(shuō)不上�！�

　　看來(lái)，本山大叔再次登臨2009年春晚舞臺似乎已成定局，這將是趙本山自1990年出演小品《相親》以來(lái)，除1994年缺席外，第19次笑傲春晚舞臺。但“凡事有利也有弊”，趙本山坐莊春晚，讓人高興之余不免產(chǎn)生一絲憂(yōu)慮。因為對他的演出，許多人早就產(chǎn)生了審美疲勞，許多人不想在春晚舞臺上再見(jiàn)到他，希望他能夠喘口氣、歇歇腳，讓人們換換腦子，改改胃口。但春晚仿佛患了“趙本山依賴(lài)癥”，好像離了趙本山春晚就不轉了，非要讓趙本山出馬不行。

　　實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，本山大叔的演技可謂爐火純青。他渾身上下都是戲，一舉手、一投足、一眨眼、一聲咳嗽、一個(gè)“鬼臉”就能讓人樂(lè )半天。他在央視春晚連年征戰，其小品堪稱(chēng)美味佳肴，讓觀(guān)眾大飽了眼福、耳福。每次評獎，他都摘金奪銀，用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，在小品這個(gè)行當，他確實(shí)“太有才了！”但美味終究不可多食，他的小品雖如山珍海味，但讓觀(guān)眾連著(zhù)吃，反而感覺(jué)不如粗茶淡飯，這就是觀(guān)眾為什么會(huì )對他產(chǎn)生“審美疲勞”的道理。

　　古人說(shuō)，日中則昃，月滿(mǎn)則虧。名演員也是一樣，演技到達一定程度很難再自我超越，趙本山也不例外。他雖然年年都有新作問(wèn)世，但風(fēng)格依舊，難脫舊貌，表現手法大同小異。況且，他的小品也有美中不足之處，在逗樂(lè )搞笑的同時(shí)，對弱勢群體的感受注意不夠。他2002年“賣(mài)拐”，2003年“賣(mài)擔架”，2004年“賣(mài)輪椅”，不是裝瘸子拄拐杖，就是裝個(gè)半身不遂坐輪椅，要不然就撥拉著(zhù)手指弄個(gè)殘疾造型，仿佛惡搞殘疾人成了他的拿手好戲，似有拿弱勢群體開(kāi)涮之嫌。這就是“人無(wú)完人，金無(wú)足赤”的道理。

　　喜愛(ài)新生事物是人的天性，而藝術(shù)的魅力就在于出乎預料，追求創(chuàng )新。江山代有才人出，自古新人勝舊人。離開(kāi)趙本山春晚照樣轉，而且有可能轉得更好。春晚應與時(shí)俱進(jìn)，轉變觀(guān)念，克服“趙本山依賴(lài)癥”，讓新手和富有新意的作品脫穎而出。如果春晚趙本山缺席，也許有人感到這是一種缺憾，但缺憾往往也是一種美，令人回味的美。