哈文(資料圖)
春晚舞臺——央視一號演播大廳俗稱(chēng)“一號坑”，老百姓關(guān)心的是能在春晚上看到哪些明星，春晚總導演關(guān)心的是，如何不出差錯的填滿(mǎn)這個(gè)大坑，若還能在這臺長(cháng)達五個(gè)半小時(shí)的晚會(huì )上有一兩個(gè)能稱(chēng)為亮點(diǎn)的節目便是超額完成任務(wù)了。不過(guò)，在春晚從巔峰迅速滑落的當今，找個(gè)亮點(diǎn)談何容易。辛辛苦苦半年籌備，每日里通宵達旦緊張排演，最后卻要面對萬(wàn)千質(zhì)疑，讓導演們焉能不詞窮？
最受尊敬的春晚導演
黃一鶴(1983至1987年、1990年)
1983年的春晚是在一個(gè)600平方米的演播室進(jìn)行的，不是現在的一號演播廳。央視導演黃一鶴接受了除夕組織一場(chǎng)晚會(huì )的任務(wù)后干勁十足，他想出了四個(gè)點(diǎn)子：一是要實(shí)況直播，二要開(kāi)辟電話(huà)點(diǎn)播，三是起用節目主持人，四是邀請中央首長(cháng)出席。沒(méi)有絢麗的舞臺背景，沒(méi)有先進(jìn)的電腦燈，現場(chǎng)只有五臺攝像機，所有的工作人員加起來(lái)不到60人，節目甚至也沒(méi)有完整彩排過(guò)，但是，茶座式的觀(guān)眾區、較低的舞臺(便于主持人一步就能走到觀(guān)眾當中來(lái))這些都讓晚會(huì )過(guò)年聯(lián)歡的味道很濃。
這一臺晚會(huì )反響空前，春晚的形式也從此固定下來(lái)，作為第一代春晚導演，黃一鶴的成功并非偶然，他靈活多智，敢于開(kāi)拓，頗具前衛意識，在那個(gè)電視剛普及的年代，已經(jīng)看到與觀(guān)眾互動(dòng)的重要性。1983年，李谷一的《鄉戀》被視為靡靡之音的禁歌，黃一鶴把四大盤(pán)子的觀(guān)眾電話(huà)點(diǎn)播條壓到領(lǐng)導面前才促使這首歌的真正解禁，后來(lái)，春晚演唱《鄉戀》被視為上世紀80年代人性的解禁標志性事件。引入港臺演員，創(chuàng )新小品形式，發(fā)掘趙本山……而黃一鶴最值得敬重的是誠懇接受觀(guān)眾批評，1985年春晚為求突破演播廳直播，將春晚搬到工人體育場(chǎng)，結果演出效果不佳飽受批評，央視在《新聞聯(lián)播》中向全國觀(guān)眾道歉，這是史無(wú)前例的，也是后無(wú)來(lái)者的。
最警世的春晚導演
趙安(1989、1992、1995、2000年)
4次出任春晚總導演，趙安的名字總是與春節晚會(huì )緊密聯(lián)系在一起。上世紀90年代，春晚進(jìn)入全盛時(shí)期，已經(jīng)成為國內演藝界的最高盛會(huì )，從一定程度上來(lái)講，它可以左右國內演藝界的走勢和受眾的欣賞口味，關(guān)乎藝人們的事業(yè)興衰。從黃一鶴、鄧在軍老一代春晚人手中接棒的新一代導演中，趙安無(wú)疑是才華橫溢的，他將找樂(lè )作為春晚新思路，從此，針砭時(shí)弊的相聲減少，小家大事的其樂(lè )融融的小品增加，大型集體歌舞，歌曲大聯(lián)唱也是他所倡導的。
然而，作為春節晚會(huì )中最具權力的主宰者，趙安最終走向權力的灰色地帶，2003年以貪污受賄罪被起訴入獄，刑期10年。作為著(zhù)名導演，精神文化的生產(chǎn)者，趙安曾經(jīng)受到人們的高度贊譽(yù)，但他卻可悲地倒在了物質(zhì)繩索的絞殺中。趙安的下馬就像一個(gè)導火線(xiàn)，一聲爆炸之后，那些原來(lái)被掩藏的面目浮上了水面，人們才意識到，幾億中國人民心中“親愛(ài)的”春節晚會(huì )背后的利益鏈條。春晚盛極而衰，觀(guān)眾滿(mǎn)意度年年下滑，2005年中央電視臺面向全國征集作品，開(kāi)門(mén)辦春晚，春晚總導演的權力也大大削弱了。
挨罵最多的春晚導演
金越(2001、2003、2007、2010年)
論資歷，金越出任春晚總導演的次數和趙安比肩，但在春晚從巔峰迅速滑落的10年里，總導演風(fēng)光不再，挨罵很多。金越出了名的脾氣暴躁，臺內外得罪人不少，他作風(fēng)強勢，也陰錯陽(yáng)差地屢屢趕上挨罵的節骨眼。2007年主持人互相搶話(huà)的“黑色三分鐘”被央視內部定性為播出事故，金越對外解釋時(shí)將責任推到了主持人身上，他說(shuō)：“我們有嚴格的導播、調度、總指揮，如果主持人能?chē)栏駡绦兄笓]的話(huà)，肯定不會(huì )有這種事情�！�2010虎年春晚重組小虎隊，請來(lái)天后王菲登臺，劉謙的魔術(shù)也可圈可點(diǎn)，但他又因為植入廣告而挨罵，僅趙本山一個(gè)小品就露骨地植入了網(wǎng)站和白酒廣告，因此這臺晚會(huì )也被“譽(yù)為”有史以來(lái)廣告最多的一年、假唱最瘋狂的一年。而金越在大年初一回應稱(chēng)，廣告植入“不是很多也不生硬”，趙本山的表現“非常優(yōu)秀”。
最低調的春晚導演
郎昆(1991、1994、2005、2006、2009年)
在所有春晚總導演中，郎昆顯得尤其深不可測，在他的臉上很少看到特別情緒化的表情，即使在央視發(fā)布會(huì )上，郎昆也是話(huà)最少的，給媒體印象并不太好。但回顧郎昆擔任總導演的歷屆春晚，會(huì )發(fā)現他作風(fēng)低調，工作上卻極具開(kāi)拓性，小沈陽(yáng)、劉謙、《千手觀(guān)音》、宋祖英和周杰倫搭檔的“英倫組合”都是郎昆的創(chuàng )意。對于春晚影響力逐年削弱的說(shuō)法，郎昆則提出春晚從主導百姓度過(guò)除夕，到伴隨百姓度過(guò)除夕，它的影響力不但沒(méi)有削弱，反而更加擴大了。他認為，春晚不是一種民眾自發(fā)的民俗，而是國家意識形態(tài)的一種文化表現。
最悲催的春晚導演
馬東(2011年)
如今，人們說(shuō)起馬東，還會(huì )加上“著(zhù)名笑星馬季的兒子”這個(gè)前綴，在央視兼任導演、主持人多年，馬東的名頭畢竟難以逾越父親。春晚是馬季的福地，至今人們都會(huì )津津樂(lè )道于他的“宇宙牌香煙”，而春晚對于馬東而言，可能是場(chǎng)噩夢(mèng)。雖然近些年，春晚導演已經(jīng)把大年初一開(kāi)始的種種質(zhì)疑當成情理之中了，但馬東擔任總導演的兔年春晚更糟糕的在于，笑話(huà)一騾車(chē)而沒(méi)有亮點(diǎn)。第一次擔任總導演，馬東身在其中體味到的苦情大于樂(lè )趣，他在博客中寫(xiě)道：“當春晚導演是個(gè)苦差事，首先身體得好，禁得住幾個(gè)月的熬夜；其次得臉皮厚，禁得住正月里的罵聲�！�
最銳意革新的春晚導演
哈文(2012年)
春晚每年都談創(chuàng )新，可近十年來(lái)從籌備流程到最終節目呈現幾乎是一個(gè)模子里刻出來(lái)的。哈文是繼鄧在軍、孟欣后第三個(gè)獨自擔起春晚總導演重任的女性，她也是近些年來(lái)最果決革新的春晚總導演。哈文的革新意識要從根上說(shuō)起，央視春晚歷年來(lái)都由央視文藝中心制作，總導演來(lái)自文藝中心戲曲部和音樂(lè )部，哈文則是央視原廣經(jīng)中心出身，在CCTV-2套經(jīng)濟頻道制作節目，在組織、導演大型晚會(huì )上經(jīng)驗并不豐富，在文藝界的業(yè)緣關(guān)系也不多�；蛟S是因為沒(méi)有那些約定俗成的包袱和人情關(guān)系，反而令哈文在春晚籌備地過(guò)程中更加果決，清退了多位春晚老臉，更多的引入影視明星，甚至跟改變了春晚多年形成的常規制度，審查時(shí)不帶現場(chǎng)觀(guān)眾而看視頻效果，取消歌曲大聯(lián)唱和賀電播報，春晚前不對外舉行發(fā)布會(huì )，迎合年輕人趣味追求新鮮感……當然，這一切在春晚前的動(dòng)作都是幌子，最終能否讓觀(guān)眾買(mǎi)賬還要看今晚。（金力維）
