■舞蹈《龍鳳呈祥》（1 ／8張）
誰(shuí)能想到，這場(chǎng)始于1983年的晚會(huì )能堅持30年。那時(shí)候，沒(méi)有宣傳，沒(méi)有預告，很多觀(guān)眾并不知道。導演黃一鶴發(fā)現，節目開(kāi)播時(shí)，北京城響著(zhù)此起彼伏的鞭炮聲。后來(lái)鞭炮聲漸漸稀疏，等到晚會(huì )結束，鞭炮聲再次驟然響起，“原來(lái)都看晚會(huì )呢！”那場(chǎng)春晚所有工作人員加起來(lái)不到60人，后來(lái)執掌了5屆春晚的郎昆還是新人，司職劇務(wù)，具體工作是專(zhuān)門(mén)給演員遞盒飯。人少，條件也有限，演播室用的是廣播大院600平方米演播室，場(chǎng)地布景是現成的，設備陳舊，光線(xiàn)也不好。春晚現場(chǎng)一共就5臺攝像機，沒(méi)有特技，沒(méi)有煙花，沒(méi)有電腦。因為沒(méi)有服裝采購費，演員、主持人都是穿著(zhù)自己平時(shí)的衣服，女嘉賓大多數是毛衣配西裝褲或者連衣裙，男主持人和男嘉賓大多穿著(zhù)中山裝或者西裝，都沒(méi)打領(lǐng)帶，個(gè)別人穿著(zhù)卡其布的工裝。被人記得的一筆大開(kāi)銷(xiāo)是購買(mǎi)有獎猜謎環(huán)節的獎品：每個(gè)五角錢(qián)，買(mǎi)了1000本共500元當時(shí)不是小數目，最后是打報告給副臺長(cháng)阮若琳才定下來(lái)的。
到了2012年，導演哈文執導下的龍年春晚，氣派已經(jīng)天翻地覆，演員成千，技術(shù)人員成千，1800平米的春晚舞臺用上了最好的設備，可控調度的電腦、攝像機一應俱全，現場(chǎng)華麗的舞臺布景、燈光、焰火，上千人的伴舞演員的服裝需要定做，“春晚”主持人整場(chǎng)換四五套服裝，前春晚首席化妝師徐晶爆料每套動(dòng)輒數萬(wàn)、數十萬(wàn)……
30年春晚，從小到大，從簡(jiǎn)樸到華麗，從驚喜到雞肋，留給后來(lái)者的創(chuàng )新空間越來(lái)越少，留給觀(guān)眾挑剔的話(huà)題越來(lái)越多�！皠�(chuàng )新”成為每一屆春晚導演的努力方向，創(chuàng )新不足也是最讓觀(guān)眾詬病的地方。
龍年春晚：
大刀闊斧地破，小心翼翼地立
央視春晚三十而立，面臨的處境卻越來(lái)越難，一方面觀(guān)眾的口味越來(lái)越“刁”，另一方面，地方小兄弟競相加入戰團，蠶食領(lǐng)土�！叭诵纳⒘�，隊伍越來(lái)越難帶了�！蓖炊ㄋ纪�，春晚只好拿自己開(kāi)刀，以今年為例，被導演哈文打破的規矩就不少，取消所有廣告，革新語(yǔ)言類(lèi)節目審查體制，減少帶妝彩排次數，邀請明星、話(huà)題人物全家現場(chǎng)觀(guān)看節目，毅然取消趙本山這道必選題……但比及大刀闊斧的“破”，龍年春晚的“立”則顯得有些乏力。誠然，舞臺更炫，明星更齊，經(jīng)典老歌更多，但想要從這種對細節的精加工中尋找到新鮮感，怕是并不容易。
龍年春晚將39個(gè)節目分在“龍年”、“家”、“致敬30年”、“天下一家”四個(gè)板塊中，在放大節目聯(lián)動(dòng)效應同時(shí)，也帶來(lái)了節目調整的難度。因此，在1月19日趙本山宣布“病退”后，導演組已經(jīng)沒(méi)時(shí)間對節目再做特別安排，致使本該出現在趙本山小品之前作為鋪墊，新人曹云金、劉云天表演的相聲《奮斗》成為了語(yǔ)言類(lèi)節目的“大軸”。此后整整一小時(shí)，完全以歌舞撐場(chǎng)。雖然其中不乏張明敏、費翔、劉歡等大腕兒的獨唱，以及楊麗萍的唯美舞蹈《雀之戀》，但對于已經(jīng)形成“看完趙本山，包餃子放鞭炮”習慣的觀(guān)眾而言，歌舞壓軸相對高端，遠不如聽(tīng)上一個(gè)段子大笑一場(chǎng)過(guò)癮。
趙本山的“病退”也讓春晚重頭戲的語(yǔ)言類(lèi)節目空前地減少到了七個(gè)，其中還包括一個(gè)王宏偉、劉和剛、佟鐵鑫、呂繼宏四大唱將為主力的群口相聲《小合唱》，不過(guò)這個(gè)節目與其說(shuō)是相聲中的“柳活兒”，不如說(shuō)是歌唱演員的炫技，二者不同之處在于，雖然叫相聲，但它并不好笑。從現場(chǎng)效果看，今年制造笑料的重任主要落在了兩個(gè)節目上，一個(gè)是黃宏混搭沙溢表演的小品《荊軻刺秦》，一個(gè)則是全新人組合——開(kāi)心麻花劇社制作的小品《我們的幸�！�。前者走的是針砭時(shí)弊的路子，讓前階段飽受古裝劇胡編濫造之苦的觀(guān)眾頗為解氣；后者玩的卻正是“穿越范兒”，丈夫損友假扮還未出生的兒子從未來(lái)穿越回來(lái)的情節，聽(tīng)著(zhù)離奇看著(zhù)好笑。除了表演《我們的幸�！分�，劇團的簽約藝人王寧、常遠還搭檔出演了蔡明的小品《天網(wǎng)恢恢》，另一位富俊淇則參與了郭冬臨的春晚小品《面試》。春晚首秀，“開(kāi)心麻花”可謂全面開(kāi)花。
但無(wú)論是明星家庭的“組團”開(kāi)場(chǎng)，還是小品中“麻花”的出手不凡，或者“致敬”環(huán)節頻頻亮相的春晚老將，龍年央視春晚的創(chuàng )新仍然沒(méi)考慮全局，而只是細節上的“精耕細作”。究其原因，倒不是因為它有什么導演、選了哪些演員，而是因為春晚的程式已經(jīng)基本定型，想要做任何創(chuàng )新，空間可以說(shuō)都小之又小。
30年 春晚從頭越
現場(chǎng)
從圓桌到觀(guān)眾席再回到圓桌，
而立春晚想要找回聯(lián)歡的氣氛
都說(shuō)春晚不好看，其實(shí)是現在的春晚透著(zhù)和觀(guān)眾的生分，而這生分有一部分原因也來(lái)自春晚舞臺的改變。1987年后，央視春晚搬了兩次家，從600平米演播廳搬到1000平米演播大廳，1998年又搬到現在的一號演播廳1800平米。初次看場(chǎng)的時(shí)候大導演組都驚了，太大了，太空了，以前的節目放在這兒肯定鎮不住了。這樣的“預判”也是得自于1985年春晚的失敗經(jīng)歷。那年，導演黃一鶴將春晚移師工人體育館，當時(shí)的技術(shù)條件不足以支持這樣一臺大型電視直播節目，連對講機都沒(méi)有，燈光也不靈，調度完全失靈，現場(chǎng)指揮“成了瞎子和聾子”，“從審美的角度來(lái)講，工體那么大的空間也是不合適春晚的。觀(guān)眾和演員、主持人離著(zhù)遠了，沒(méi)法溝通，比如現場(chǎng)觀(guān)眾看小品，好多都是看腦瓜頂兒，怎么笑的出來(lái)�！笨偨Y當年教訓時(shí)，黃一鶴說(shuō)。鑒于此，從1998年起，春晚全面擴容，增加伴舞者，增加歌唱明星，革新舞臺。
春晚的擴容從另一個(gè)角度減少了晚會(huì )的聯(lián)歡氣氛�！笆裁词锹�(lián)歡？聯(lián)歡就是臺上臺下有互動(dòng)，演員和觀(guān)眾能打成一片。我一揚眉你能看得見(jiàn)，感覺(jué)上不困難。而且主持人的連接上，一會(huì )臺上一會(huì )臺下，兩步就到你跟前了，感覺(jué)就非常溫暖�！鼻按和砜偛邉澕锥≌f(shuō)，“聯(lián)歡講究即興，1983年，姜昆和李谷一的《劉�？抽浴肪褪潜挥^(guān)眾哄上去的，扁擔也是現找的，觀(guān)眾覺(jué)得很有意思；聯(lián)歡還講究節目之間的串聯(lián)，晚會(huì )一開(kāi)場(chǎng)姜昆就上來(lái)了，嚷著(zhù)沒(méi)吃晚飯，肚子餓。在晚會(huì )進(jìn)行中，他不時(shí)地在觀(guān)眾席轉悠找零食。這其實(shí)是串場(chǎng)的伏筆�！蓖頃�(huì )進(jìn)行到第16個(gè)節目，斯琴高娃和嚴順開(kāi)表演《逛廠(chǎng)甸》�！盎㈡ぁ彼骨俑咄蘅粗辛艘慌院驁�(chǎng)的王景愚手里端著(zhù)的一盤(pán)燒雞，嚷著(zhù)要買(mǎi)，王景愚不答應，沒(méi)想到姜昆在下面偷偷把雞給吃了。丟了燒雞的王景愚氣呼呼地找馬季評理，馬季剛要質(zhì)問(wèn)姜昆，姜昆趕緊把一塊雞肉塞到馬季嘴里。馬季把雞肉藏到背后，轉過(guò)頭來(lái)批評王景愚：“沒(méi)有雞你就不能表演了？”就這樣，王景愚開(kāi)始了無(wú)實(shí)物表演《吃雞》。解釋聯(lián)歡概念的時(shí)候，首屆春晚成了最好的范本。
30年后，龍年央視春晚拆掉了現場(chǎng)三分之二的觀(guān)眾席，騰出地重新布置圓桌，邀請參加晚會(huì )的明星、社會(huì )熱點(diǎn)人物和帶著(zhù)他們的家人圍桌而坐；演員和主持人不時(shí)穿梭其間與觀(guān)眾互動(dòng)。為了增強節目之間的內在聯(lián)系，39個(gè)節目也被打包分類(lèi)在四個(gè)版塊中。主持人的朗誦體也改為相對輕松的對話(huà)體……種種設計都是為了加重晚會(huì )的聯(lián)歡氣氛，但既定的綜藝晚會(huì )形式早已讓春晚變成一場(chǎng)分秒必爭的工業(yè)作業(yè)。即興，針插不進(jìn)去，水潑不進(jìn)去。
笑聲
從逗你笑到代你笑，
而立春晚“笑果”可好？
今年趙本山在“病退”前，參加了兩次春晚彩排，許多記者記下了彩排中的一個(gè)細節。趙本山帶著(zhù)徒弟宋小寶上臺演小品，演到笑點(diǎn)，距離舞臺最近的演員圓桌笑聲寥寥，鏡頭中觀(guān)戰的演員們表情木然，叫好聲和掌聲發(fā)自圓桌背后的觀(guān)眾席——“笑托兒”負責叫好，為數不多的觀(guān)眾們被帶領(lǐng)著(zhù)鼓掌。頭次上場(chǎng)的宋小寶開(kāi)始發(fā)慌，守在臺下的王小利（趙本山的徒弟）一臉大汗。
自打相聲式微后，春晚的笑聲一直靠小品撐著(zhù)，自打小品式微了，笑聲就一直靠笑托兒撐著(zhù)。小品為何式微，因為被用得太狠了。以央視春晚為例，小品領(lǐng)軍的語(yǔ)言類(lèi)節目總要達到8個(gè)以上，2003年春晚有6個(gè)小品，占晚會(huì )總時(shí)長(cháng)的1/4，2007年的語(yǔ)言類(lèi)節目達到11個(gè)，史上最多。濫用的結果必然是走下坡路�！靶∑纷呦缕侣返脑虿辉谒囆g(shù)本身，而是創(chuàng )作枯竭。創(chuàng )作枯竭來(lái)自于浮躁，浮躁來(lái)自于對小品的濫用�！痹谝淮尾稍L(fǎng)中，軍藝戲劇系主任黃定山分析說(shuō)。過(guò)去《綜藝大觀(guān)》一個(gè)小品的策劃周期短則2周，長(cháng)則數月。1987年春晚，陳佩斯和小香玉排的那個(gè)戲曲小品《狗娃與黑妞》，離春節還有幾個(gè)月就創(chuàng )作出來(lái)，在河南許昌的觀(guān)眾中試場(chǎng)，聽(tīng)取反饋，等到在春節晚會(huì )上演出時(shí)已經(jīng)是很成熟的作品�！霸噯�(wèn)，今天一個(gè)成熟演員的創(chuàng )作期是多長(cháng)時(shí)間？”
時(shí)間緊，任務(wù)重，面孔陳舊，總結出以往春晚小品弊端后，龍年春晚婉拒了潘長(cháng)江、鞏漢林、姜昆、郭達等老將，又在最后時(shí)刻當機立斷“批準”了趙本山的“病退”。與此同時(shí)，引入民間火爆的“開(kāi)心麻花”和德云社舊將曹云金、劉云天組合。新人的注入帶來(lái)了全新的笑料，老將的退出卻降低了語(yǔ)言類(lèi)節目的比重，一得一失，與其說(shuō)是龍年春晚“寧缺不濫”的精品戰略的體現，不如說(shuō)是語(yǔ)言類(lèi)節目人才青黃不接狀況的現實(shí)反映。
歌曲
從流行到應景，到向經(jīng)典致敬，
而立春晚的傳唱度有多高？
央視春晚前15年正好與中國流行音樂(lè )發(fā)展同步。因此不必絞盡腦汁去回憶，那一首首經(jīng)典依舊回蕩耳畔，《回娘家》、《小草》、《外婆的澎湖灣》、《思念》、《阿里山姑娘》、《十五的月亮》、《血染的風(fēng)采》、《萬(wàn)水千山總是情》、《明月千里寄相思》——并不夸張地說(shuō)，此后二十年春晚唱紅并流傳的歌曲累加起來(lái)，還不及這十年里沉淀的精華。上世紀九十年代前期，一大批新人歌手借助春晚的平臺開(kāi)始自己的星途。
新人經(jīng)央視春晚鍛造成為紅星，這種模式激勵了更多歌手上春晚。為了容納這些急不可耐的面孔，春晚在這個(gè)時(shí)期發(fā)明了“大聯(lián)唱”，輪番出鏡的明星臉，讓觀(guān)眾一時(shí)眼花繚亂。2001年的合唱飆升到21個(gè)，幾個(gè)莫名其妙的組合……其實(shí)觀(guān)眾不喜歡一堆人唱一首歌，導演和主創(chuàng )班子也不喜歡。因為有些歌曲必須一個(gè)人唱，才能夠易于流傳。極個(gè)人化的歌非要一堆人去表現，個(gè)性就不明確了。最淺顯的道理在現實(shí)生活中卻很難被貫徹。因為春節晚會(huì )的廣告效應是巨大的，在這塊金字招牌下曬一曬，明年自己的“走穴”金子就會(huì )多一些。
2012年，龍年春晚終結了聯(lián)唱，取而代之的是更有人情味的明星夫婦合唱以及“致敬30年”版塊一老一新的對唱，吳秀波與韋唯同唱金曲《愛(ài)的奉獻》，金美兒《冬天里的一把火》引入費翔《故鄉的云》，蔡國慶和王珞丹一起《�；丶铱纯础贰状紊洗和淼挠耙曆輪T陳坤、薩頂頂，草根明星朱之文、則獲得了和劉歡、孫楠、蔣大為等大腕一樣的獨唱待遇，不為別的，因為他們面孔夠熟、人氣夠旺，至于他們現場(chǎng)唱的怎么樣，唱的歌能不能流行，都已經(jīng)不再重要。30年春晚從帶動(dòng)流行，到跟隨流行，到跟不上流行，已經(jīng)學(xué)會(huì )了退而求其次。
然而是去還是留，除夕的遙控器依舊握在觀(guān)眾的手中。
眾生相之老將
費翔
25年，春晚仍是一個(gè)揪心的挑戰
在1987年央視春節晚會(huì )上，費翔以《故鄉的云》和《冬天里的一把火》點(diǎn)燃了觀(guān)眾的熱情。2012年，費翔即將再度登上春晚的舞臺，他感嘆25年時(shí)代的變化，“春晚變了，電視制作變了，我變了，觀(guān)眾也變了�！�
幾次和春晚導演組開(kāi)會(huì )，讓費翔感受到了壓力�！肮膶а輼O度熱情和投入，讓我相信她會(huì )全力以赴讓觀(guān)眾滿(mǎn)意。春晚有著(zhù)世界頂級的制作條件和中央電視臺的巨大推動(dòng)力量，但是春晚仍然是一個(gè)揪心的挑戰，為什么？我試著(zhù)回想1987年的春晚，鄧在軍導演是否也面臨了這樣的挑戰。中央電視臺當年的設備相對簡(jiǎn)陋多了，但是春晚的成功是理所當然。觀(guān)眾的好評如潮，直播后這臺晚會(huì )就成為了全國觀(guān)眾共享的美好回憶。當然，1987年的觀(guān)眾比較容易滿(mǎn)足，有電視機就不錯了，更何況有春晚這臺特別節目�！�
費翔說(shuō)：“可以想象，2012年春晚的直播，很多家庭已經(jīng)在使用高清寬屏電視機收看。小孩子手里捧著(zhù)電游，爸爸用手提電腦在上網(wǎng)，媽媽在用iPhone聊天，奶奶在書(shū)房的電腦上團購，爺爺在跑步機上運動(dòng)！什么樣的春晚能吸引這家人坐到電視機前？什么樣的春晚能滿(mǎn)足他們？得到他們的贊賞？……在這樣的環(huán)境中，春晚還重要嗎？”
不過(guò)費翔仍認為春晚非常重要�！皞�(gè)人的追求和夢(mèng)想是現代生活的重點(diǎn)，但它們不是一切。如果我們沒(méi)有共同的經(jīng)歷、感觸和共鳴點(diǎn)，我們的家庭和社會(huì )將缺少人情和團結的力量。中國人仍然渴望一種民族精神和中國傳統的意識，要不然我們?yōu)槭裁茨昴陮Υ和頃?huì )有那么多的期待和要求？春晚是全世界獨一無(wú)二的電視節目，也是我們值得珍惜的傳統�！�
李谷一
春晚還是應在挖掘新人上下工夫
春晚結束曲取消了家喻戶(hù)曉的《難忘今宵》，但原唱者李谷一今年依然受邀參加春晚演唱《前門(mén)情思大碗茶》。盡管依然是春晚座上賓，李谷一卻并不“領(lǐng)情”。說(shuō)到春晚頻用“老面孔”，她認為這是春晚亟待解決的問(wèn)題：“就拿我來(lái)說(shuō)，偶爾上一下可以，但如果年年都來(lái)，觀(guān)眾也會(huì )看煩，所以我覺(jué)得春晚還是應該在挖掘新人上下工夫�！�
今年春晚首次彩排超時(shí)40分鐘，劇組先拿歌舞節目開(kāi)刀，對此李谷一略有“不滿(mǎn)”：“為啥非得控制在四個(gè)多小時(shí)之內，我覺(jué)得如果節目好，演個(gè)六小時(shí)、八小時(shí)又如何？而且既然春晚是一臺綜合性晚會(huì )，歌舞節目是非常受大家歡迎的，多給歌舞留一些時(shí)間有什么不可以？”歌舞類(lèi)節目和語(yǔ)言類(lèi)節目向來(lái)是春晚大餐的兩道“主菜”，但一旦面臨“二選一”的情況，歌舞就要給相聲小品“讓路”，李谷一認為不太公平�！峨y忘今宵》自1984年春晚首唱以來(lái)，就一直占據結束曲的重要位置，今年被換掉，讓李谷一很是感慨。李谷一說(shuō)自己對春晚的感情一兩句話(huà)說(shuō)不清，“以前參加春晚，我們演員之間就會(huì )互相聊天，因為春晚結下友誼；現在春晚更像是秀場(chǎng)，大家來(lái)來(lái)往往好匆忙，也因為彩排和審查環(huán)節太多，大家都非常緊張，所以基本的互動(dòng)都沒(méi)有了�！�
楊麗萍
這或許是最后一次上春晚
龍年春晚上，舞蹈家楊麗萍此次將攜手青年舞者王迪一起表演《雀之戀》。該節目與此前的《雀之靈》屬于同一系列，但加入了纏綿唯美的愛(ài)情故事。演出的最大亮點(diǎn)可謂是華麗夸張的孔雀造型，此次服裝的材料全部由孔雀羽毛制作而成，演出中兩只“孔雀”時(shí)而交頸親昵，時(shí)而臨水照影，為了表現兩只孔雀之間的纏綿愛(ài)戀，兩人不停地抖動(dòng)身后長(cháng)長(cháng)的尾巴，數萬(wàn)根羽毛隨著(zhù)音樂(lè )律動(dòng)，使得整個(gè)畫(huà)面幽靜、絢爛、靜謐，最后孔雀開(kāi)屏的瞬間更是讓人震撼。雖然造型華麗，服裝復雜，但楊麗萍對此次表演同樣充滿(mǎn)信心：“在《藏謎》里面我能把200多個(gè)葫蘆掛在身上表演，這次幾萬(wàn)根羽毛對于我來(lái)說(shuō)同樣沒(méi)什么難度�！�
從1984年第一次上春晚到今年春晚“可以有5分鐘時(shí)間”，楊麗萍無(wú)限感慨，“終于可以有一次完整的表演。不過(guò)，今年我是最后一次上春晚，因為出好作品實(shí)在太難，明年不會(huì )上春晚了�！睏铥惼颊f(shuō)，“導演組擔心獨舞時(shí)間長(cháng)觀(guān)眾接受不了，但我覺(jué)得是低估了觀(guān)眾的審美水平，‘天鵝’是西方舞蹈的代表，那東方就是‘孔雀’，《雀之戀》是一段純粹‘中國特色’的舞蹈�！�
眾生相之新星
沙溢
我排練，胡可當監工
演員沙溢在2012年春晚將有兩次重要出場(chǎng)，一次是開(kāi)場(chǎng)歌舞，他將偕妻子胡可登臺演唱，另一次便是和黃宏、邵峰演繹小品《荊軻刺秦》。
沙溢說(shuō)，他和黃宏的小品能夠最終上春晚，其間經(jīng)過(guò)無(wú)數次的修改和磨練，“小品雖然只有十幾分鐘，但我和黃宏、邵峰卻是磨了幾十次。尤其是黃宏，他最熟悉春晚舞臺，我是頭一回上春晚，什么都不懂，全聽(tīng)黃宏大哥的�！彪m然沙溢已經(jīng)是觀(guān)眾喜歡的影視演員，但他對這次上春晚特別緊張，自己不僅業(yè)閑時(shí)間就對詞，平時(shí)在家沒(méi)事也練，“我有時(shí)候就讓胡可給我盯著(zhù)，我演她拍，然后看看哪里還有不足。畢竟春晚的表演和拍戲不一樣，拍戲可以NG，春晚可是直播�！�
吳秀波
和韋唯飆高音，我不憷
演員吳秀波將在春晚舞臺搭檔歌手韋唯，一起重新演繹經(jīng)典老歌《愛(ài)的奉獻》，“我們是提前兩個(gè)月左右接到春晚劇組的電話(huà)，當時(shí)說(shuō)能不能唱歌，我說(shuō)應該沒(méi)什么問(wèn)題�！痹谘輵蛑�，吳秀波曾身為歌手，不過(guò)當演員這幾年沒(méi)怎么再唱歌，“這一次和韋唯聯(lián)手，我有點(diǎn)震驚，真的，沒(méi)想到上來(lái)就給我這么大的一個(gè)挑戰。那是韋唯啊，她的聲音很少有人能比�！�
吳秀波說(shuō)，自己之前聽(tīng)過(guò)韋唯唱歌，但和她并不太熟，“韋唯人很熱情、開(kāi)朗，排練一兩次之后我們倆就熟了。她的聲音非常好聽(tīng)，第一次聽(tīng)她試歌時(shí)就很震撼，不過(guò)我還好，畢竟她是專(zhuān)業(yè)的，我唱不好也是應該（笑）�！眳切悴ㄕf(shuō)，自己最近幾天都在養嗓子，“我面臨惟一的難點(diǎn)就是我沒(méi)法降調唱，不過(guò)最近幾天經(jīng)常在練，相信應該沒(méi)有什么問(wèn)題�！�
沈騰
我們是新人，我們很犀利
開(kāi)心麻花劇社演員沈騰，是今年彩排中的新人。他參與的小品《我們的幸�！�，第一次在央視春晚演繹了時(shí)下流行的穿越主題。沈騰說(shuō)，為了春晚，之前排的三個(gè)故事都被自己推翻了。而《我們的幸�！分v述了丈夫為讓患產(chǎn)前綜合征的妻子對自己另眼相待，找來(lái)好友假扮來(lái)自未來(lái)的兒子。這個(gè)劇情足夠“無(wú)厘頭”的小品首次接受審查時(shí)，就把整個(gè)導演組逗得前仰后合。由于“歡樂(lè )指數”高，竟得到15分鐘的演出時(shí)間——整個(gè)春晚中時(shí)間最長(cháng)！
不過(guò)，面對人人向往的春晚舞臺，沈騰開(kāi)始的態(tài)度卻很有“80后”的不管不顧�！伴_(kāi)始我們表現得挺牛，要求留作品就不能換演員、不能把我們犀利的風(fēng)格改掉……沒(méi)想到，導演組竟然二話(huà)不說(shuō)同意了。審查過(guò)后，作品并無(wú)大改動(dòng)，只有小的修改意見(jiàn)，而且用了商量的口氣。這讓我們有些意外，也有些受寵若驚�！�
