“流水線(xiàn)”作業(yè)導致文藝作品復制成風(fēng)
11月12日，在2011中國版權年會(huì )上，新聞出版總署署長(cháng)、國家版權局局長(cháng)柳斌杰表示，目前國內很多文化藝術(shù)作品創(chuàng )造力不夠，90%的作品屬于模仿和復制的。今后國家將通過(guò)設立文化創(chuàng )意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng )新能力。（《新京報》11月13日）
國內九成文藝作品屬模仿復制，讓人吃驚嗎？柳斌杰指出，電影、電視，小說(shuō)等領(lǐng)域，作品重復復制的多。結合現實(shí)和我們的日常經(jīng)驗，這樣的判斷并不為過(guò)，并且積重難返，難見(jiàn)有人從模仿和復制的泥淖中蘇醒過(guò)來(lái)。正因為如此，厘清隱藏在國內九成文藝作品屬模仿復制背后的病因和救治辦法就成為一個(gè)重要課題。
單從數量上看，我國文藝創(chuàng )作達到了空前的繁榮。據不完全統計，2010年中國小說(shuō)類(lèi)新書(shū)數量為4300多部，長(cháng)篇小說(shuō)總量達到前所未有的3000余部，電影526部，電視連續劇405部，約15000集；動(dòng)畫(huà)片年產(chǎn)量22萬(wàn)分鐘，舞臺劇4000臺�？梢哉f(shuō)諸多數字已穩居世界第一。但精品在哪里？
在種種吊詭現象的背后，在筆者看來(lái)，正是復制模仿盛行才導致了數量大、精品少，原創(chuàng )文藝作品更少的尷尬，也正因如此，沒(méi)有人為“現在每年每個(gè)種類(lèi)的文藝樣式的創(chuàng )作總量都幾倍于新中國成立后十七年的總和”數字面前感到高興，相反充滿(mǎn)了憂(yōu)慮。這是“國內九成文藝作品屬模仿復制”引起關(guān)注的重要社會(huì )背景所在。
在筆者看來(lái)，國內九成文藝作品屬模仿復制的一個(gè)典型現象就是電影電視翻拍成風(fēng)。中國青年報社會(huì )調查中心通過(guò)民意中國網(wǎng)和新浪網(wǎng)對2315人進(jìn)行的在線(xiàn)調查顯示，96.7%的受訪(fǎng)者坦言近年來(lái)國產(chǎn)劇二代很多。并且，翻拍的劇作越來(lái)越“年輕”，江蘇衛視重拍的《拿什么來(lái)拯救你，我的愛(ài)人》僅僅是 5 年前的作品。在這樣的事實(shí)面前，模仿復制現象能不讓社會(huì )產(chǎn)生憂(yōu)慮嗎？
進(jìn)一步說(shuō)，國內九成文藝作品屬模仿復制的實(shí)質(zhì)在于創(chuàng )作者把文藝創(chuàng )作當作了工廠(chǎng)生產(chǎn)線(xiàn)上的“流水線(xiàn)產(chǎn)品”，完全忽視其應有的思想內涵和文藝價(jià)值。試想，當創(chuàng )作者把文藝作品當成了可批量化生產(chǎn)的東西，我們看到的恐怕就是只有外殼而無(wú)實(shí)質(zhì)意義的東西了吧？
說(shuō)穿了，這不是藝術(shù)的創(chuàng )造，而是市場(chǎng)的復制，更是一個(gè)惡性循環(huán)。在一定程度上，國內九成文藝作品屬模仿復制表明文藝作品是缺乏想象力的復制品，與藝術(shù)無(wú)關(guān)，而這些復制品又以空洞的蒼白污染著(zhù)社會(huì )氣候，讓觀(guān)眾逐漸喪失了自己的藝術(shù)判斷力而逐漸轉向附和，而這種附和又刺激著(zhù)制作者創(chuàng )造更雷更市場(chǎng)的、空洞的“復制品”。
并且，在這種文藝創(chuàng )作日益異化為“流水線(xiàn)產(chǎn)品”的生產(chǎn)線(xiàn)上，利益優(yōu)先和功利投機的邏輯主導了所謂的“文藝創(chuàng )作”，由此就完全掏空了文藝作品的精神內核。國內九成文藝作品屬模仿復制的背后，呈現出的是文化產(chǎn)業(yè)的商品原則。 學(xué)者阿多諾一針見(jiàn)血地指出文化工業(yè) “有目的的無(wú)目的性”，即為了商業(yè)利潤的目的而利用審美的無(wú)目的�？梢哉f(shuō)，“流水線(xiàn)產(chǎn)品”之下，起決定性作用的，不再風(fēng)格的尋求，不再是審美的自律，而是制造需要、占領(lǐng)市場(chǎng)、獲取利潤。
常識告訴我們，文藝作品要找尋自己的生存發(fā)展空間，光靠復制模仿是不夠的。道理很簡(jiǎn)單，如果是這樣我們創(chuàng )造出來(lái)就不是有意義的文藝作品，而是一個(gè)個(gè)文化垃圾，那么它就最終被大眾所厭倦和拋棄。文藝復制風(fēng)背后的“流水線(xiàn)產(chǎn)品”隱喻就在于此。
